27年世代

ドゥエンデは社会的地位とも教育水準とも国籍とも関連が無く、勉強や修行で習得出来るものでもない、人間の血の中にある特殊なもの、しかもなかなか顔を出さない厄介なものなのです。そしてロルカは知性、ひらめき、そしてこのドゥエンデが一体化してはじめて真の芸術が生まれる、と考えたのです。

ロルカはギターを題材とした詩の作品を３つ残しましたが、詩集「カンテ・ホンドの詩」（１９２１年）のサブセクション「ペテネーラのグラフィック」より「６つの弦」という作品をご紹介いたします。ロルカはグラナダの有名な音楽教師で作曲家のアントニオ・セグーラ・メサに１１歳の時から約６年間ピアノを師事しました。アントニオ・セグーラ・メサはアンヘル・バリオスの音楽の先生でもあります。

このエッセイではマヌエル・デ・ファリャがギターの為に作曲した唯一の作品「ドビュッシー讃歌」や彼のグラナダの文化との非常に密接な繋がり、フェデリコ・ガルシーア・ロルカ、アンヘル・バリオス、クロード・ドビュッシーとの友情について取り上げます。

「ヘネラシオン・デル・２７（27年世代） 」はとても興味深い近代スペインの文化運動で、レヒーノ・サインス・デ・ラ・マーサも多大な貢献をしました。このエッセイ（とその続き）はマエストロ・レヒーノ・サインス・デ・ラ・マーサと「ヘネラシオン・デル・２７（27年世代） 」について、ギターとの関連を含めて取り上げます。

ギターリスト、レヒーノ・サインス・デ・ラ・マーサと詩人、フェデリコ・ガルシーア・ロルカは１９２０年３月に 「レシデンシア・デ・エストゥディアンテス」で知り合いました。１９３６年にロルカが亡くなるまで１６年間続いた二人の芸術家の友情は、ギターと詩の世界に計り知れない恩恵を与えました。彼らのマドリッドでの出会いから２ヶ月後、レヒーノ・サインス・デ・ラ・マーサはグラナダの「パラス・ホテル」にてリサイタルを開きます。ロルカは友人の演奏会について、地元の新聞「ガセタ・デル・スル（Gaceta del Sur）」に大変熱狂的な記事を寄稿しました。

イギリスの作曲家、レジナルド・スミス・ブリンドルのギター作品「黄金のポリフェーモ （El Polifemo de Oro）」はロルカの詩「ギターのなぞなぞ」にインスピレーションを受けて作曲されました。ロルカはギターのサウンドホールの中に、つまり、深く暗い洞窟の中に、隠れて住んでいる人間の深い感情を見いだしたのかもしれません。そして、ギターはその隠れた感情を表現し具現化させるのに最も適した楽器なのです。