Guitarrero: Entrevista con Ariel Ameijenda (Uruguay)

Guitarrero: Entrevista con Ariel Ameijenda (Uruguay)

Guitarrero: Entrevista con Ariel Ameijenda (Uruguay)
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Estoy encantado de presentar a Ariel Ameijenda de Montevideo, Urguay.

Q1. Cuéntenos sobre su luthier (y la historia).

Nací en 1963, y me crié en el taller de un destacado luthier de mi país, Uruguay. Mi padre Manuel, fue alumno de Juan Carlos Santurion. Luthier uruguayo que fuera becado por el gobierno de mi país en 1950 para perfeccionarse en Barcelona, mas precisamente en el taller del mítico Ignacio Fleta, quien todavía no gozara de tanta fama por ese entonces. En mi niñez comencé jugando con maderas, y luego mi padre me fue encomendando pequeñas tareas, que fueron creciendo en complejidad. A los catorce años de edad, comencé a construir mi primeros instrumentos, y alrededor de los 20 años trabajaba en el taller de mi padre, pero con cierta independencia, que fue definitiva, con mi propio taller a los 24 años de edad.

Q2. ¿Cuál es la idea de una guitarra que suene bien para usted? Y ¿qué hace para lograrlo?

Para mi el sonido es belleza. Y para que un instrumento sea dotado de esa cualidad Divina, debe de ser equilibrado, con muy buen rango dinámico, Los agudos deben de ser redondos , con mucho cuerpo, sustain, cristalinidad y riqueza de armónicos. Los bajos a su vez deben de ser potentes y definidos.  Para lograrlo, cuido extremadamente la perfección en los espesores de la tapa, con un rango de error de centésima de milímetro, y el bombé exacto de la misma, para que resulte en un puente muy leve, con una altura de no mas de 8 mm, mas 2 mm de rebase de la Cejilla.

Q3. ¿Cuál es la idea de una guitarra que sea fácil de tocar? Y ¿qué hace para lograrlo?

Entre otras cosas lo que ya mencione anteriormente sobre la altura del puente, pero además, un trabajo meticuloso en la alineación del diapasón, trastes finos de alpaca, para poder rectificarlos con comodidad y exactitud. Además le doy un linero radio al diapasón para que resulte más anatómico y facilite las cejillas con el dedo indice.

Q4. ¿Qué opina sobre los métodos de acabado tradicional como barnizado a muñequilla y los métodos nuevos como algunas lacas, barnices sintéticos)?

Soy defensor a ultranza del acabado con goma laca, por razones obvias e irrefutables a esta altura.

Q5. ¿Qué opina de las guitarras de tiro corto como las que están a 640, 628 y 615mm, en cuanto la facilidad de tocar, la calidad sonora, el volumen, y el diseño? ¿Hay alguna demanda para la gente de las manos pequeñas (quizás para exportar) o para las guitarristas femeninas que están aumentando?

Hay alguna demanda para la gente de las manos pequeñas (quizás para exportar) o para las guitarristas femeninas que están aumentando?

He construido verías guitarras con tiro 64 a pedido, y el resultado es muy bueno. En cuanto al timbre, y la comodidad por la reducción en la tension. Que busco compensar a su vez en una levítica reducción en los espesores de la tapa.

Q6. Muchos lectores dicen que, suelen terminar muy confusos después de probar muchas guitarras en una tienda o luthier. ¿Podría darnos algunos consejos, desde el punto de vista de los guitarreros, cómo se averigua la calidad de la guitarra (construcción, sonido y la facilidad)?

Bueno, debiera de ser un amor a primera vista. En cuanto al enamoramiento del sonido no hay mucho que decir. Solo me gustaría complementar de que no se dejen llevar tanto por la sensación de volumen potente. De nada sirve si no va acompañada de balance o equilibrio en todo el diapasón, rango dinámico (que el sonido mantenga la definición entre un pianíssimo y un fortísimo) , posibilidad de diferentes matices según sea el ataque, sustain, etc.

Q7. ¿Ofrece algún servicio 'posventa' a los clientes, sobre todo a los que están nerviosos para hacer una considerable inversión?

El mejor servicio que doy al respecto, es la abrumadora colección de comentarios que hacen mis clientes en mi sitio web, demostrando su satisfacción y profundo agradecimiento al recibir y probar sus instrumentos. A mi me llena de orgullo y de inspiración para seguir profundizando en la misma línea.

Q8. ¿Cómo afecta la carencia de algunas maderas, como por ejemplo jacarandá, a su métodos, y la calidad del producto final?

El Jacarandá del Brasil que se consigue hoy día certificado, dista mucho del que se empleaba en  los tiempos de mi padre. Ya que son arboles muy jóvenes, y el corte, que para mi es esencial deja mucho que desear. Prefiero un Palo Santo de India parejo y bien cortado.

Q9. ¿Cómo ve el futuro de esta bella tradición en el siglo XXI?

Veo mucho entusiasmo en las nuevas generaciones, y hoy día, las comunicaciones ofrecen posibilidades increíbles que eran impensables en los tiempos en que me forme. Eso es muy bueno, pero como contraparte hay algunas carencias en cuanto a lo que implica una tradición familiar por ejemplo, donde no solo lo que se aprenden son técnicas. Hoy que tengo hijos que me acompañan en el taller soy mas consciente de como se trasmite el conocimiento, muchas veces sin siquiera proponérselo.

Me da un poco de temor por otro lado, lo que va a ser la disponibilidad de madera de calidad en un futuro, sin duda, va a ser un tema complicado no dentro de mucho tiempo. Pero bueno, tendremos que aprender a sobrellevarlo y buscar soluciones.

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