Guitarrero: Entrevista con José A. Pérez-Menchaca (EE. UU.)

Guitarrero: Entrevista con José A. Pérez-Menchaca (EE. UU.)

Guitarrero: Entrevista con José A. Pérez-Menchaca (EE. UU.)
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Estoy encantado de tener a José A. Pérez-Menchaca de Florida, EE.UU.

Q1. Cuéntenos sobre su luthier (y la historia).

Comencé a temprana edad cuando niño en casa de mi tío José Yacopi, jugando en su banco de trabajo viendo como el ensamblaba guitarras. Alrededor del año 1968 mi padre Agustín se asoció con mi tío José y desarrollo el taller de manufactura de Yacopi. También, todos esos años acompañe a mi padre y mi tío a seleccionar maderas usadas en la manufactura, enseñándome así todo acerca de selección de maderas y reconocer las propiedades acústicas de las mismas. Los primeros instrumentos que ensamble fue cuando tenía 10 años de edad bajo supervisión de mi tío y mi padre. Así es que mi experiencia de más de 50 años se ve reflejada hoy día.

Q2. ¿Cuál es la idea de una guitarra que suene bien para usted? Y ¿qué hace para lograrlo?

Mi idea de un buen instrumento consiste en sonido profundo, perfecta calibración de su trastera, maderas selectas, una caja acústica bien proporcionada y facilidad de tocar.

Q3. ¿Cuál es la idea de una guitarra que sea fácil de tocar? Y ¿qué hace para lograrlo?

Mi idea de mejorar mis instrumentos consiste en hacer una guitarra liviana de peso con un mango y trastera ergonómicamente diseñado para manos pequeñas. Logre perfeccionar este dilema haciendo mangos/diapasón (trastera) sumamente delgados gracias a los refuerzos internos con fibra de carbono e incluyendo diapasones (trastera) curvos (o radiales) al punto que esa combinación ayuda mucho a mejorar el túnel carpal. Tanto es así que evito a un guitarrista amigo (Alejandro Kartal) el cual tiene un show diariamente en Estudios Universal de tener que someterse a cirugía en su muñeca izquierda.

Q4. ¿Qué opina sobre los métodos de acabado tradicional como barnizado a muñequilla y los métodos nuevos como algunas lacas, barnices sintéticos)?

Mi preferencia de métodos de terminación difieren en el tipo de instrumento que estoy haciendo en ese momento, solo uso lustre Francés a la goma laca en guitarras de concierto y barnices alkydicos en base acuosa como el “KT9” en guitarras acústicas; nunca usaría barnices catalizados por su toxicidad.

Q5. ¿Qué opina de las guitarras de tiro corto como las que están a 640, 628 y 615mm, en cuanto la facilidad de tocar, la calidad sonora, el volumen, y el diseño? ¿Hay alguna demanda para la gente de las manos pequeñas (quizás para exportar) o para las guitarristas femeninas que están aumentando?

Guitarras de escalas menores son necesarias para completar a los individuos con manos pequeñas como las damas o niños, por supuesto que es esencial considerar su diseño y calidad de sonido.

Q6. Muchos lectores dicen que, suelen terminar muy confusos después de probar muchas guitarras en una tienda o luthier. ¿Podría darnos algunos consejos, desde el punto de vista de los guitarreros, cómo se averigua la calidad de la guitarra (construcción, sonido y la facilidad)?

Seleccionar un instrumento debiera basarse primeramente en facilidad de ejecución, segundo auditivamente y finalmente en lo visual. Para ponerlo en mejores palabras

  • Fijarse que las manos no duelan al tocar.

  • Profundidad de sonido.

  • Sostén.

  • Perfección en su escala.

  • Terminado.

Q7. ¿Ofrece algún servicio 'posventa' a los clientes, sobre todo a los que están nerviosos para hacer una considerable inversión?

Mis instrumentos son garantizados de por vida con la excepción de roturas por golpes. Por lo que el cliente debiera comprar su propio seguro contra accidentes.

Q8. ¿Cómo afecta la carencia de algunas maderas, como por ejemplo jacarandá, a su métodos, y la calidad del producto final?

Aunque la desaparición de maderas de especies exóticas está afectando temporariamente al arte de la Luteria debemos pensar en el futuro usando materiales exóticos, sustitución por otras especies de la misma característica o esperando hasta que se levanten las prohibiciones de tala.

Q9. ¿Cómo ve el futuro de esta bella tradición en el siglo XXI?

El arte de la Luteria persistirá a través del tiempo debido al incremento mundial de Lutieres en la comunidad guitarrera, he visto un tremendo crecimiento en los últimos 30 años; existen hoy más Lutieres que en 1970.

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