Guitarreros: Carlos Ruiz Gallardo (España)

Guitarreros: Carlos Ruiz Gallardo (España)

Guitarreros: Carlos Ruiz Gallardo (España)
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Estoy encantado de tener a Carlos Ruiz Gallardo (Guitarras Gallardo), de Barcelona, España.

Q1. Cuéntenos sobre su luthier (y la historia).

Yo toco la guitarra española desde los 15 años, supongo que como a la mayoría de los luthiers la curiosidad de construir un instrumento nace a raíz de ese amor por tocar. Pasaron bastantes años y comencé a recopilar información de libros e internet sobre el tema de la construcción pero no fue hasta que viajé a Cádiz a aprender con el maestro Don Rafael López Porras que logré hacer mi primer instrumento.

Q2. ¿Cuál es la idea de una guitarra que suene bien para usted? Y ¿qué hace para lograrlo?

Una guitarra es un conjunto, que ha de ser armónico, tener un peso equilibrado... una comodidad de pulsación y sobretodo una respuesta sonora que transmita mucho. Para lograr esto hacen falta más que buenas maderas y medidas exactas... sobretodo hace falta experiencia, y eso se consigue con el tiempo.

Q3. ¿Cuál es la idea de una guitarra que sea fácil de tocar? Y ¿qué hace para lograrlo?

Hay ciertos elementos como una acción baja de las cuerdas, un mástil no demasiado grueso y que el peso del instrumento sea ligero. Pero en definitiva es el guitarrista el que define que es lo cómodo, según sus gustos personales.

Q4. ¿Qué opina sobre los métodos de acabado tradicional como barnizado a muñequilla y los métodos nuevos como algunas lacas, barnices sintéticos)?

El método tradicional de barnizar con gomalaca a muñequilla es un placer para el artesano, es culminar una obra que ha estado muchas horas realizando con el mejor de los acabados. Es el más respetuoso con el instrumento a nivel de vibración y hablando de futuras restauraciones.

Lo malo de la gomalaca es su fragilidad, por eso muchos artesanos barnizan la tapa de la guitarra a gomalaca (que es la parte más importante del instrumento) y el resto de guitarra con otro tipo de barnices más resistentes antes posibles roces.

Q5. ¿Qué opina de las guitarras de tiro corto como las que están a 640, 628 y 615mm, en cuanto la facilidad de tocar, la calidad sonora, el volumen, y el diseño? ¿Hay alguna demanda para la gente de las manos pequeñas (quizás para exportar) o para las guitarristas femeninas que están aumentando?

A mi personalmente me llamaba mucho la atención hacer una guitarra pequeña para ver su respuesta sonora y para ello me basé en un instrumento del maestro Don Antonio de Torres (modelo SE02), de tiro 630 mm. Su sonido es sorprendentemente cálido y su volumen mayor del esperado, fue una verdadera sorpresa para mí.

Creo que son instrumentos idóneos para la música clásica y que muchos guitarristas se llevarían una grata sorpresa al probarlos.

Q6. Muchos lectores dicen que, suelen terminar muy confusos después de probar muchas guitarras en una tienda o luthier. ¿Podría darnos algunos consejos, desde el punto de vista de los guitarreros, cómo se averigua la calidad de la guitarra (construcción, sonido y la facilidad)?

La verdad es que uno acaba agotado y ya pierde un poco la cordura cuando prueba muchas guitarras. Lo primero en que me fijo es el peso, que sea cómo y la facilidad de pulsación. Que los armónicos sean claros es una señal de que la guitarra está bien quintada. La respuesta en las notas cercanas al traste 12 dice mucho de un buen instrumento, éstas deben ser claras y brillantes. Unas notas pobres en esta zona son sinónimos de una mala guitarra. Luego ya entran aspectos físicos, la calidad de los remates etc. que se haya hecho un buen trabajo.

Q7. ¿Ofrece algún servicio 'posventa' a los clientes, sobre todo a los que están nerviosos para hacer una considerable inversión?

Siempre que los posibles desperfectos provengan de la construcción y no de un accidente causado por el guitarrista, ya entra dentro de la garantía de la guitarra.​

Q8. ¿Cómo afecta la carencia de algunas maderas, como por ejemplo jacarandá, a su métodos, y la calidad del producto final?

La verdad es que hay que ser muy respetuoso y verificar que las maderas que se utilizan provienen de una tala controlada y sostenible. Maderas como el palosanto de Brasil que ya no se comercializan fueron fruto de una tala indiscriminada hasta poner la especie en peligro.

Está claro que la antigüedad y calidad de las maderas no son lo mismo ahora que en el siglo XIX, pero hay que sacarle el máximo partido al material del que disponemos mejorando los sistemas de construcción.

Q9. ¿Cómo ve el futuro de esta bella tradición en el siglo XXI?

La veo más viva que nunca, la guitarra goza de prestigio internacional y hay infinidad de guitarreros que aman su oficio y guitarristas que necesitan instrumentos. Es algo que nunca morirá.

Comentarios

Enviado por Kazu Suwa Sáb, 09/11/2013 - 01:10

¡Muchas gracias por tu visita, Camelito! Espero que vuelvas a visitarme de vez en cuando ya que voy añadiendo más artículos.

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