Guitarrero: José Antonio Fuentes González (España)

Guitarrero: José Antonio Fuentes González (España)

Estoy encantado de presentar a José Antonio Fuentes González de Barcelona, España.

 

Q1. Cuéntenos sobre su luthier (y la historia).

Comencé a construir guitarras de forma autodidacta después de un viaje a Cuba en el año 2004.
Ántes de construir guitarras había trabajado como carpintero-ebanista durante más de 15 años así que conocía bastante bién la madera y diferentes formas de trabajar.
Mis primeras guitarras fueron piezas bonitas a nivel de acabados pero dejaban mucho que desear a nivel de sonido, así que estuve investigando y continuo investigando sobre como funciona el sonido en materiales sólidos como la madera.
Después de unos cuantos años trabajando solo conocí a un Luthier retirado llamado Patrick Hopmans, él me ha enseñado muchas cosas sobre el método tradicional de construcción de la guitarra española.
Mis guitarras quieren ser la continuidad de la tradición española en la construcción de guitarras clásicas y flamencas aunque de vez en cuando no descarto hacer algún pequeño experimento usando nuevos materiales como la fibra de carbono o sistemas de varetajes diferentes al tradicional como el diseñado por Kasha-Scheneider y otros.
En estos momentos trabajo basándome en diseños de Santos Hernández, Miguel Rodriguez (Cordoba) y Marcelo Barbero.

 

Q2. ¿Cuál es la idea de una guitarra que suene bien para usted? Y ¿qué hace para lograrlo?

Para mi una guitarra que suena bien es aquella que hace sola muchas más cosas de las que tu estás tocando.
Es decir aquella que genera gran cantidad de armónicos de calidad y agradables al oído humano.
¿como lo hago para lograrlo? Seleccionando muy bien los materiales con los que construyo mis guitarras, sobretodo las tapas son muy importantes, rebajar las tapas buscando un compromiso efectivo entre resistencia y flexibilidad, usando adhesivos que funcionen muy bien como transmisores del sonido, etc...

 

Q3. ¿Cuál es la idea de una guitarra que sea fácil de tocar? Y ¿qué hace para lograrlo?

Hay muchos factores que influyen en la comodidad, la tensión de la tapa, la tensión de las cuerdas, la inclinación del mástil, la resistencia de ese mástil a la tensión, la altura de las cuerdas, hay que lograr un conjunto equilibrado.

 

Q4. ¿Qué opina sobre los métodos de acabado tradicional como barnizado a muñequilla y los métodos nuevos como algunas lacas, barnices sintéticos)?

Para mi el mejor acabado que se le puede dar una guitarra es sin duda la goma laca a muñequilla, ya que es un acabado que apenas tiene grueso y es flexible por lo tanto deja vibrar la madera libremente. El inconveniente que tiene es que es muy laborioso de realizar, requiere muchas horas de trabajo y además es muy delicado y se ralla con facilidad.
Todas mis guitarras de concierto llevan ese acabado.
Para otro tipo de guitarras a veces uso el Barniz Nitrocelulósico, de los sintéticos es el que más me gusta por que no carga el cuerpo de la guitarra con un gran grueso y también es muy flexible.
Los acabados de poliuretano no me gustan, creo que son demasiado rígidos y no dejan vibrar las maderas.

 

Q5. ¿Qué opina de las guitarras de tiro corto como las que están a 640, 628 y 615mm, en cuanto la facilidad de tocar, la calidad sonora, el volumen, y el diseño? ¿Hay alguna demanda para la gente de las manos pequeñas (quizás para exportar) o para las guitarristas femeninas que están aumentando? 

Construyo muchas guitarras con tiro de 640mm, sobretodo para personas con las manos pequeñas y mujeres.
Creo que no tienen una gran diferencia con respecto a las de 650mm, sólo hay que tener en cuenta pequeñas variaciones en el diseño de la plantilla y en la tensión de la tapa ya que la tensión de las cuerdas es un poco inferior.

Particularmente como yo tengo las manos pequeñas me gustan más las guitarras de tiro 640mm.
Yo suelo tocar la guitarra eléctrica y las guitarras con las que me siento más cómodo son las Gibson o similares con escalas de 628mm (24" 3/4).

 

Q6. Muchos lectores dicen que, suelen terminar muy confusos después de probar muchas guitarras en una tienda o luthier. ¿Podría darnos algunos consejos, desde el punto de vista de los guitarreros, cómo se averigua la calidad de la guitarra (construcción, sonido y la facilidad)? 

Es normal sentirse confundido después de probar varias buenas guitarras.
Yo les diría que no pretendan probar y comprar el mismo dia, que nunca probaran más de tres o cuatro guitarras seguidas y que fueran descartando guitarras a medida que van probando.
Y sobretodo que se dejen llevar por los sentimientos que les transmite cada instrumento, es muy buena técnica probar guitarras sin saber quien es el constructor ya que muchas veces cuando ya sabes que vas a probar una guitarra de un constructor famoso das por hecho que será mucho mejor que la de otro constructor que no es famoso y a veces puedes encontrar muy buenos instrumentos a muy buen precio de constructores sin mucho prestigio pero que hacen unos instrumentos realmente buenos.
Respecto a la calidad de los acabados se ve a primera vista si una guitarra está bien construida o no, la facilidad también se nota nada más tocar un instrumento.

 

Q7. ¿Ofrece algún servicio 'posventa' a los clientes, sobre todo a los que están nerviosos para hacer una considerable inversión?

Todas mis guitarras de concierto tienen garantía de por vida siempre y cuando se les de unas condiciones de vida apropiadas, temperatura, humedad, cuidados, etc..
Yo me dedico a construir guitarras por pasión y mi intención es que esos instrumentos queden en el planeta durante muchos más años que yo.

 

Q8. ¿Cómo afecta la carencia de algunas maderas, como por ejemplo jacarandá, a su métodos, y la calidad del producto final?

Desde hace varios años existen problemas para conseguir maderas de calidad para construir guitarras debido a la sobreexplotación de bosques tropicales.
Sin embargo es posible seguir consiguiendo maderas de muy buena calidad que proceden de talas controladas y selectivas y con certificados FSC.
Yo no utilizó jacarandá ya que está prohibida su explotación pero utilizo Palo Santo de India, de Amazonas y de Madagascar que me dan muy buenos resultados.
Creo que está muy bién la regulación en la explotaciones de madera ya que sin esa regulación dentro de pocos años no tendremos madera para poder seguir trabajando.

 

Q9. ¿Cómo ve el futuro de esta bella tradición en el siglo XXI?

El futuro de la construcción artesanal, como todos los oficios artesanos en general está complicado en España.
En estos momentos sufrimos una gran crisis económica y de valores.
Sin embargo creo que ninguna factoría podrá ofrecer nunca la calidad de una gran maestro artesano, por eso creo que el futuro está en construir instrumentos de una grandísima calidad y únicos en el mundo.
Hacer piezas únicas, pequeñas obras de arte que destaquen por su calidad sonora y su exclusividad.