Guitarrero: Bernd Martin (España)

Guitarrero: Bernd and Lucas Martin

Estoy encantado de tener a Bernd Martin de Granada, España.

 

Q1. Cuéntenos sobre su luthier (y la historia).

La mágia de granada ejerció desde siempre una atracción casi magnética sobre mí, así que llegué a la ciudad en 1976. A temprana edad me inicié en el piano. Luego la pasión por España y su cultura me llevaron hacia la guitarra y decidí probar suerte. Hice mi primera guitarra en el taller de José López Bellido, yerno del patriarca Eduardo Ferrer. Tras completar mi aprendizaje, me establecí por mi cuenta, siempre trabajando solo, hasta el año 2002 cuando empecé a enseñar a mi hijo Lucas Martin.

 

Q2. ¿Cuál es la idea de una guitarra que suene bien para usted? Y ¿qué hace para lograrlo?

El sonido característico de la guitarra española se fragua con los grandes maestros A. Torres,  M. Ramírez y Santos Hernández. Es un sonido atemporal, adecuado para cualquier música en cualquier tiempo, convirtiendo así a la guitarra en un instrumento universal.

Después de haber tocado, analizado y entendido la guitarra de los antiguos maestros, nosotros seguimos empleando las mismas técnicas tradicionales de construcción, que permiten lograr ese sonido.

 

Q3. ¿Cuál es la idea de una guitarra que sea fácil de tocar? Y ¿qué hace para lograrlo?

Para que una guitarra sea fácil de tocar es importante la construcción en sí. Por ejemplo, es de singular relevancia el ángulo caja-mástil. Después están los ajustes de pulsación, forma del mango y entrastado. Nuestras guitarras están consideradas como muy fáciles de tocar. Este logro se consigue gracias al estudio de la técnica de los antiguos maestros, en colaboración con guitarristas profesionales.

 

Q4. ¿Qué opina sobre los métodos de acabado tradicional como barnizado a muñequilla y los métodos nuevos como algunas lacas, barnices sintéticos)?

Para mí, el barnizado con gomalaca a mano es la terminación idónea, por su sonido, belleza y facilidad de restauración. No usamos sintéticos, excepto en el mástil, por debajo de la gomalaca, para proporcionar un tacto exquisito.

 

Q5. ¿Qué opina de las guitarras de tiro corto como las que están a 640, 628 y 615mm, en cuanto la facilidad de tocar, la calidad sonora, el volumen, y el diseño? ¿Hay alguna demanda para la gente de las manos pequeñas (quizás para exportar) o para las guitarristas femeninas que están aumentando? 

Estamos especializados en hacer guitarras a la carta, pudiendo aplicar diferentes medidas (tiro, separación de cuerdas, forma del mástil...). Incluso hemos añadido nuevos tipos de madera a nuestros modelos como el palo de serpiente (para el diapasón) que combinamos con caja de ciprés. Todo esto para nuestro modelo de concierto.

Respecto a los tiros cortos, hicimos ya varias guitarras de 640 o 630. Se logran buenos resultados. Sin embargo, para los concertistas es recomendable 650, y para flamenco profesional recomendamos 660 para un sonido óptimo en calidad y proyección.

 

Q6. Muchos lectores dicen que, suelen terminar muy confusos después de probar muchas guitarras en una tienda o luthier. ¿Podría darnos algunos consejos, desde el punto de vista de los guitarreros, cómo se averigua la calidad de la guitarra (construcción, sonido y la facilidad)? 

La elección de una guitarra es algo muy personal. Lo idóneo, para un guitarrista con cierto nivel es que el instrumento, por así decirlo, “le venga a la mano”. Muchas veces hemos visto que hay gente que prueba pasajes musicales en su propia guitarra y le salen con dificultad, y sin embargo al probarlos en una de nuestras guitarras, le salen con facilidad. Eso prueba que la guitarra es buena.

Desde luego, también hay criterios más objetivos: el conjunto de las características generales, el equilibrio melodía-acordes y graves-agudos, la homogeneidad en timbre, el sustain y la facilidad de ejecución.

 

Q7. ¿Ofrece algún servicio 'posventa' a los clientes, sobre todo a los que están nerviosos para hacer una considerable inversión?

Nuestra producción es limitada y de piezas únicas. Esto nos permite el registro y seguimiento “post-venta” de cada guitarra, y podemos facilitar el perfecto mantenimiento, incluido el barnizado.

 

Q8. ¿Cómo afecta la carencia de algunas maderas, como por ejemplo jacarandá, a su métodos, y la calidad del producto final?

Nosotros no tenemos carencia de ninguna madera. Tenemos un stock de toda clase de maderas de hasta 25 años de antigüedad. Además, el palosanto de Madagascar es la perfecta alternativa para la madera vetada del Brasil. También nos dan resultados excelentes el palosanto de la India, el arce rizado, el ciprés, etc.

 

Q9. ¿Cómo ve el futuro de esta bella tradición en el siglo XXI?

El nivel de investigación y construcción de la guitarra nunca ha sido tan alto a nivel técnico.  Además, hay una oferta amplísima. Veo positivo el auge de la “conciencia histórica de la guitarra” respecto al sonido. Actualmente, proliferan las grabaciones con instrumentos y criterios históricos y se edita literatura clásica sobre el instrumento. En resumen, creo que el oficio del “guitarrero” goza de buena salud y va por buen camino.