Guitarrero: Aarón García Ruiz (España)

Compendium de guitarreros: Entrevista con Aarón García Ruiz (España)

Estoy encantado de tener a Aarón García Ruiz de Granada, España.

 

Q1. Cuéntenos sobre su luthier (y la historia).

Con ocho años fabriqué mi primera guitarra con una lata de conservas, un palo de escoba y cuerdas hechas con hilo de pescar. A partir de ese momento no he dejado de construir instrumentos de todo tipo. Así he fabricado flautas, tambores, otros instrumentos de percusión y posteriormente bandurrias, claves, violas de gamba y finalmente guitarras. Mi formación en la Universidad de Granada como musicólogo y mi amplia colección de instrumentos de todo el mundo me han proporcionado conocimientos acústicos, históricos y estéticos determinantes junto a la asesoría del guitarrero granadino Manuel Fernández quien me dio las claves de la guitarrería tradicional.

Q2. ¿Cuál es la idea de una guitarra que suene bien para usted? Y ¿qué hace para lograrlo?

Los dos aspectos que considero claves en el sonido de un instrumento son la belleza tímbrica y el volumen sonoro. Aunque parezca contradictorio algunas guitarras famosas carecen en mayor o menor grado de alguno de estos componentes. El primero es muy subjetivo y difícil de explicar mientras que el segundo tiene unos componentes técnicos que lo hacen más accesible al constructor. Yo parto de los procedimientos de la escuela granadina de guitarra y mediante la técnica de ensayo y error voy acercándome a lo que busco en mi obra: un alto volumen, bajos firmes y a la vez compensados con los agudos; y sobre todo un timbre cálido y brillante. Pero sin desatender nunca el aspecto estético de mis instrumentos y la resistencia en el tiempo de los mismos (un instrumento de alta gama debe durar para toda la vida).

Q3. ¿Cuál es la idea de una guitarra que sea fácil de tocar? Y ¿qué hace para lograrlo?

La comodidad es también un aspecto muy subjetivo de cada músico y cada escuela guitarrística; lo que es cómodo para un guitarrista clásico puede ser desagradable para un flamenco o un guitarrista de jazz. Mi producción personalizada me permite discutir y seleccionar con cada cliente la acción de las cuerdas de la guitarra así como los demás aspectos constructivos: tiro, grueso y ancho del mástil, maderas a emplear, decoración y las otras especificaciones técnicas.

Q4. ¿Qué opina sobre los métodos de acabado tradicional como barnizado a muñequilla y los métodos nuevos como algunas lacas, barnices sintéticos)?

Personalmente el tipo de barniz que más me gusta es la goma laca aplicada con muñequilla. Posee la capa más fina de material sobre la madera de todos los barnices y por lo tanto influye menos en el sonido del instrumento; siendo muy fácil su reparación en caso de cualquier desperfecto. Creo que el tipo de barniz no es determinante en la acústica del instrumento salvo en capas muy gruesas de material como en algunos barnices a poliéster o nitrocelulosicos. He realizado algunas pruebas con barnices al agua que tienen unas características muy interesantes que no debemos desdeñar en el futuro.

Q5. ¿Qué opina de las guitarras de tiro corto como las que están a 640, 628 y 615mm, en cuanto la facilidad de tocar, la calidad sonora, el volumen, y el diseño? ¿Hay alguna demanda para la gente de las manos pequeñas (quizás para exportar) o para las guitarristas femeninas que están aumentando? 

He fabricado bastantes guitarras de tiro 630 o más pequeñas, en ocasiones para clientes que buscan una extrema comodidad. Sorprendentemente el sonido es bastante similar a las de tiro 650, tan solo hay que buscar las cuerdas adecuadas para esa distancia entre huesos y también hay que proporcionar el tamaño del instrumento para que resulte estético visualmente. Por mi sistema de trabajo puedo acomodarme a cualquier tiro que me soliciten y últimamente hay muchas mujeres, niños o personas que tienen manos pequeñas que me encargan este tipo de guitarras.

Q6. Muchos lectores dicen que, suelen terminar muy confusos después de probar muchas guitarras en una tienda o luthier. ¿Podría darnos algunos consejos, desde el punto de vista de los guitarreros, cómo se averigua la calidad de la guitarra (construcción, sonido y la facilidad)? 

Yo he sido durante muchos años comprador de guitarras antes de vendedor; por lo que puedo entender perfectamente a los clientes y sus dudas y confusiones. A veces se produce el flechazo instantáneo con un instrumento en concreto y otras veces hay que rebuscar durante un largo periodo de tiempo hasta encontrar lo deseado. Mi consejo es buscar siempre la mejor relación calidad-precio a la hora de hacer esta importante apuesta.

Q7. ¿Ofrece algún servicio 'posventa' a los clientes, sobre todo a los que están nerviosos para hacer una considerable inversión?

Los defectos de construcción están garantizados de por vida. Cuando construyo una guitarra tengo en mente que debe durar muchísimos años. Por eso debe resistir unos cambios razonables de condiciones ambientales y una utilización intensiva. En algunas ocasiones he tenido que reparar guitarras que han sufrido algún "percance".

Q8. ¿Cómo afecta la carencia de algunas maderas, como por ejemplo jacarandá, a su métodos, y la calidad del producto final?

Yo no utilizo maderas que tengan problemas de exportación o importación en ningún país. Soy de la opinión que habiendo muchas variedades legales con grandes características acústicas no debemos emplear las especies en peligro de extinción. Lo mismo ocurre con el uso de marfil, concha de tortuga y algunos tipos de madreperla.

Q9. ¿Cómo ve el futuro de esta bella tradición en el siglo XXI?

El futuro de este oficio está en las manos de los que hacemos guitarras. Si somos capaces de atender las necesidades de los guitarristas y cumplir sus expectativas continuaremos produciendo; si no lo conseguimos tan solo venderán las fabricas europeas y chinas. De todas formas creo que siempre hay un tipo de guitarrista que busca la excelencia y la personalización que los artesanos podemos proporcionar a una guitarra.