Regino Sáinz de la Maza — Generación del 27 (1ª parte)

Regino Sáinz de la Maza

El maestro Sáinz de la Maza, el célebre intérprete y profesor de guitarra, tuvo un papel importante en el desarrollo de la construcción de guitarra de los guitarreros Hernández y Aguado (leer el ensayo anterior: Hernández y Aguado: Un guitarrero histórico de España).

La Generación del 27 es un movimiento cultural fascinante de España moderna y el maestro Regino Sáinz de la Maza también tuvo un papel muy importante en ello.

Éste y los siguientes ensayos se tratarán del maestro Regino Sáinz de la Maza y de la Generación del 27 desde una perspectiva personal y guitarrística.

Breve Biografía de Regino Sáinz de la Maza

Regino Sáinz de la Maza y Ruiz (Burgos, 7 de septiembre de 1896 — Madrid, 26 de noviembre de 1981), inicia sus estudios de guitarra, solfeo y piano a los 10 años y armonía a los 14 años. A los 17 años asiste a su primera clase en Madrid con Daniel Fortea (1882-1953), el discípulo más directo de Francisco Tárrega.

1917 Comienza su carrera de concertista en Barcelona.
1920 Debuta en Madrid colaborando con Manuel de Falla (1876-1946) en el teatro Lara. En el mismo año, conoce a Federico García Lorca en la Residencia de Estudiantes.
1935 Es nombrado primer cátedra de guitarra del Conservatorio de Música de Madrid. El maestro era muy conocido por su extrema exigencia a los alumnos.
1940 Estrena en Barcelona el “Concierto de Aranjuez” de Joaquín Rodrigo. Este célebre concierto fue encargado por Sáinz de la Maza y el Marqués de Bolarque.
1917 He began his career of concert guitarist in Barcelona.
1955 Tras una intensa labor de recuperación de los repertorios del siglo XVI y su incorporación en el repertorio de guitarra, publica su libro de ensayo “La Guitarra y su historia” (el Ateneo of Madrid).
1958 Ingresa en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid (1958). Da el discurso “La música de laúd, vihuela y guitarra del Renacimiento al Barroco”, en su recepción pública. Por primera vez en la historia de la música, la guitarra entraba en la Real Academia de Bellas Artes.

Generación del 27

Alrededor del año 1927, se forma un grupo de poetas que comparten las mismas preocupaciones estéticas y vitales, empezando con el homenaje al poeta barroco Luis de Góngora que se realizó en el Ateneo de Sevilla por el tercer centenario de su muerte, en el que participó la mayoría de los que habitualmente se consideraban sus miembros.

La nómina habitual del grupo poético del 27 se limita a diez autores: Jorge Guillén, Pedro Salinas, Rafael Alberti, Federico García Lorca, Dámaso Alonso, Gerardo Diego, Luis Cernuda, Vicente Aleixandre, Manuel Altolaguirre y Emilio Prados.

Sin embargo, este movimiento cultural fue muy extenso y aparte de los miembros previamente listados, hubo muchos más escritores, novelistas, ensayistas, dramaturgos, pintores, cineastas y músicos que pertenecían a este grupo. Entre los músicos importantes del 27 relacionados con la guitarra están: Manuel de Falla, Joaquín Rodrigo,  Frederic Mompou, Salvador Bacarisse, Ernesto/Rodolfo Halffter, etc..

Es imposible definir el concepto de esta generación, pero una de las características que predominan sería la tendencia al equilibrio, a la síntesis entre polos opuestos.

"Entre lo intelectual y lo sentimental. La emoción tiende a ser refrenada por el intelecto. Prefieren inteligencia, sentimiento y sensibilidad a intelectualismo, sentimentalismo y sensiblería"


 

Nunca me deja de impresionar la situación de este tiempo en España. Parece que estaba estéticamente dividida entre dos valores opuestos: entre la tradición y la renovación, el academicismo y la vanguardia, la inspiración y disciplina, etc.. Los artistas de esta generación consiguieron reconciliar dos estéticas opuestas orgánicamente a través del sentimiento de nacionalismo.