Generación del 27: 1. Regino Sáinz de la Maza

Regino Sáinz de la Maza

Este artículo es a continuación de  'Un luthier histórico de guitarra | Hernández y Aguado'.

En el artículo anterior mencioné el maestro de guitarra Sáinz de la Maza quién animó a los constructores de guitarra Hernández y Aguado.

Aquí me gustaría exponer la gran labor realizada por el maestro Sáinz de la Maza con la intención de ilustrar y contrastar los pensamientos/movimientos artísticos de esta época, típicamente representados por la Generación del 27.

 

Generación del 27:

Alrededor del año 1927, se forma un grupo de poetas que comparten las mismas preocupaciones estéticas y vitales, empezando con el homenaje al poeta barroco Luis de Góngora que se realizó en el Ateneo de Sevilla por el tercer centenario de su muerte, en el que participó la mayoría de los que habitualmente se consideraban sus miembros.

La nómina habitual del grupo poético del 27 se limita a diez autores: Jorge Guillén, Pedro Salinas, Rafael Alberti, Federico García Lorca, Dámaso Alonso, Gerardo Diego, Luis Cernuda, Vicente Aleixandre, Manuel Altolaguirre y Emilio Prados.

Sin embargo, este movimiento cultural fue muy extenso y aparte de los miembros previamente listados, hubo muchos más escritores, novelistas, ensayistas, dramaturgos, pintores, cineastas y músicos que pertenecían a este grupo. Entre los músicos importantes del 27 relacionados con la guitarra están: Manuel de Falla, Joaquín Rodrigo,  Frederic Mompou, Salvador Bacarisse, Ernesto/Rodolfo Halffter, etc..

En estos artículos me gustaría destacar especialmente el gran poeta Federico García Lorca, el pintor surrealista Salvador Dalí, y el gran compositor Manuel de Falla, quienes tuvieron la amistad con Sáinz de la Maza.

Es imposible definir el concepto de esta generación, pero una de las características que predomina sería la tendencia al equilibrio, a la síntesis entre polos opuestos.

 

Entre lo intelectual y lo sentimental. La emoción tiende a ser refrenada por el intelecto. Prefieren inteligencia, sentimiento y sensibilidad a intelectualismo, sentimentalismo y sensiblería (José Bergamín).

 

Nunca me deja de impresionar la situación de este tiempo en España. Parece que estaba estéticamente dividida entre dos valores opuestos: entre la tradición y la renovación, el academicismo y la vanguardia, la inspiración y disciplina, etc.. Los artistas de esta generación consiguieron unir dos estéticas opuestas orgánicamente a través del sentimiento de nacionalismo.


 

[Breve Biografía de Regino Sáinz de la Maza]

Regino Sáinz de la Maza y Ruiz (Burgos, 7 de septiembre de 1896 — Madrid, 26 de noviembre de 1981), inicia sus estudios de guitarra, solfeo y piano a los 10 años y armonía a los 14 años. A los 17 años asiste a su primera clase en Madrid con Daniel Fortea (1882-1953), el discípulo más directo de Francisco Tárrega.

En 1917, comienza su carrera de concertista en Barcelona.

En 1920, debuta en Madrid colaborando con Manuel de Falla (1876-1946) en el teatro Lara. En el mismo año, conoce a Federico García Lorca en la Residencia de Estudiantes.

En 1935, fue nombrado primer cátedra de guitarra del Conservatorio de Música de Madrid. El maestro era muy conocido por su extrema exigencia a los alumnos.

En 1940, estrenó en Barcelona el “Concierto de Aranjuez” de Joaquín Rodrigo. Este célebre concierto fue encargado por Sáinz de la Maza y el Marqués de Bolarque.

Tras una intensa labor de recuperación de los repertorios del siglo XVI y su incorporación en el repertorio de guitarra,  publica su libro de ensayo “La Guitarra y su historia” (1955, el Ateneo de Madrid).

Ingresa en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid (1958). Da el discurso “La música de laúd, vihuela y guitarra del Renacimiento al Barroco”, en su recepción pública. Por primera vez en la historia de la música, la guitarra entraba en la Real Academia de Bellas Artes.

Vídeo: 
[TVE: “LA GUITARRA, COSMOS SONORO”: Regino Sáinz de la Maza]
[TVE: “LA GUITARRA, COSMOS SONORO”: Regino Sáinz de la Maza]

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